3. 幼蚕 (第2/2页)

快她就感到自己的双手恢复自由了，被刀切断的绳子落在草地上，被随意地踢到了一边。

    她并不在乎那些东西，一秒都没有浪费，马上就开始进行摄影。

    直接趴在地上对着尸体头颅拍了张特写，那两个肿眼泡上的雨珠被太阳照射出芒星般的光，在镜头里更加炫目。

    杀人凶手对尸体状态倒并不太满意，放下登山包，从里面拿出毛巾擦拭尸体上的雨水。

    寿绸白并不打算对他进行尸体处理方面的指导，这是出于对同样是艺术家的他的尊重，他对自己的作品有百分百的控制权。

    只是他挡到镜头了，有点碍事。

    一开始她还变换着角度，尽力避免拍到凶手的肢体部位，后来也就放弃了，想着不拍到脸就好，就把他的一双手也拍了进去。

    那是一双很好看的手，手指修长骨节分明，能看到皮肤下的青色血管。

    如果这双手染上红色缠上荆棘，一定很出片。

    由于不停变动姿势，寿绸白流了不少汗，身上的疤痕隐隐发痒，她这才想起要防晒，赶紧爬起来重新拉上防晒衣拉链把脸遮了起来。

    凶手也没管她是否在摄影，一点没有要等她的意思，已经拿出了刀开始切割尸体的腹部。

    寿绸白迅速拿起相机，连续拍下中年男尸失去血色的肚皮中翻出黄色脂肪的画面。

    从记录的效率上来说，录像是更合适的选择，网上也曾有人出价让她拍摄动物尸体的视频。

    但她拒绝了，且不说摄影和摄像是两种不同的艺术，她认为尸体代表的是停滞，是静止，只有照片才能真正地呈现出死亡。

    因为照片和死物一样，都是不会动的东西。

    就像历史上那些描绘了死亡的名画一样，它们不展现死亡前，也不展现死亡后，它们只是将死亡本身带到人们的视线里，将那些凝固了的痛苦填充进观者的视神经中。

    那正是寿绸白所追求的，纯粹的死亡，只有用同样静态的媒介才能完美地保留那一瞬间。

    因为死了有一阵了，尸体并没有流太多血，被剖开的肚子裂出通往暗红色深渊的入口，杀人凶手把手伸了进去，抓起一把内脏从深渊中拖出。

    那是肠子，当然是肠子，层层叠叠的弯弯曲曲的肠子谁都喜欢。

    寿绸白毫不犹豫地按下快门，在正午的阳光下，沾着血的湿润肠子是如此的闪耀。

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